满江红•伤离别

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宋词运用转调，对后世的南北曲也有影响。《钦定词谱》卷十三陈亮《转调踏莎行》调下注云：“宋人精于音律，凡遇旧腔，往往随心增损，自成新声。如元人度曲，或借宋人词调偷声添字，名为过曲者，其源实出于此。”

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偷声、减字

偷声与减字意义相同，并非两事，都是指对本调在音乐上节短乐句或简化节奏，在歌辞上减少字句，从而推出新调。因此在宋词中经常两者并称。

减字首先是指减省声谱之字，并不专指文辞之字。贺铸有《减字浣溪沙》十五首，调名减字，文辞却一字不减，与七言六句的《浣溪沙》本调字句全同，这里所减的即在声而非字了。但一般说来，减省节奏，自然需要相应地减省文字。张先《偷声木兰花》、《减字木兰花》就既偷声又减字句。

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与偷声减字相反，添声、添字、摊声、摊破，都是对本调在音乐上添入乐句或加繁节奏，在歌辞上增多字句，从而推出新调。

添声、添字、摊声、摊破，四者意义相同。如南唐李璟的《摊破浣溪沙》(即《南唐浣溪沙》)，宋毛滂称《摊声浣溪沙》，辛弃疾称《添字浣溪沙》。

于片末或句末插入或增添一个短乐句，这是唐代歌曲中和声的遗法。如赵长卿的《摊破丑奴儿》上下片末都增加“也罗，真个是，可人香”三句。添字或摊破的另一种方法即是在增入音节、字数后改组乐句。如李清照的《添字采桑子》、贺铸的《摊破木兰花》、程垓的《摊破南乡子》、蔡柟的《摊破诉衷情》等。但也有添声而不添字、不改组句法的。如苏轼的“湖山信是东南美”一词，宋傅干注《东坡词》引杨绘《本事集》，谓此词“寄《摊破虞美人》”，字句与《虞美人》全同，不过这种情况甚为罕见。

蛋蛋

以前只知道《浣溪沙》中加字就是《摊破浣溪沙》
原来还有这多学问。

思遥

谢谢!谢谢!今天又学到了不少东西啊.