尘落夕湄——咏雨佳作欣赏！

南柯愚生

   [推荐人语：以雨为主题的文章数不胜数，但堪称精品的却不多，这篇文章引经据典，将文人墨客咏雨的诗词尽引其中，值得一读，特此推荐，希望诸君喜欢]

尘落夕湄 ——雨（转贴）

原作者：酒罢问君三语

　　今夜冷雨霏霏。好久没有经历这样寒冷刺骨的雨了，真的是春寒料峭。一个人在弥漫着水雾的玻璃窗前写字，外面陪伴我的，只有若隐若现的沙沙声。
南方的春天是这样来的，在瑟索中还是感到了一丝春意。冷雨夜，翻开几本尘封的书，忽然感受到一种很久远的气息，仿佛悠悠的古人正在雨的深处走来，甚至可以听见他们的脚步声。
　　在喜欢阳光的同时，却也偏爱雨，可能这是B型血的人的双重性格？雨是自然界中是最美、最凄凉的。因为它能给人一种朦胧的想象，激发人的情绪和神经，充满淡淡的愁绪和诗意。明代唐志契在《绘事微言》卷一中写道：“画雨便要得深树蒙翳，带烟带风，无天无地，点点欲滴意象。”古今往来，许多文人都描绘过雨的朦胧美，也非常善于运用雨作为意象，来抒发和烘托心境。宗白华在《美学散步》中写道：“风风雨雨也是造成间隔化的好条件，一片烟雨迷离的景象是诗境，是画意”。早在《诗经》中就有云：“昔我往矣，杨柳依依；今我所思，雨雪霏霏。”就是用“雨雪”的意象来抒发诗人的归家的心情。
　　唐代诗人李商隐是喜欢写雨的，留下了许多脍炙人口的关于雨的名作名句，“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池”，“一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗”，“休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如”……李商隐自己也非常珍爱其诗中雨的意象，说是“楚雨含情俱有托”。
　　宋词中以雨作为意象更是频繁，这可能跟宋词本身的发展和风格有关。表现羁旅行役、男女私情是宋词的基本功能之一，即使是在北宋百年无事的日子里，人们为了谋生，也总是免不了离乡背井，更何况还有志在兼济，不辞远行的志士仁人。由此，离情别绪一直是宋词的重要内容。而这有常常和男女之情联系起来。可以说，这方面的内容是宋词中最丰富、最精彩、数量最多的部分。而在众多的借景抒情的手法中，再没有比用雨这种意象来表现离情别绪更合适的了——无论是真率明朗的柳永，高旷清雄的苏轼，婉约清新的秦观、李清照，还是典丽精工的周邦彦，奇艳俊秀的贺铸，词中都不止一次地出现过以雨营造的气氛和心情，如：斜风细雨、一蓑烟雨、无边丝雨、骤雨初歇……
    要说借雨言愁，莫过于温庭筠的《更漏子》：“玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。/梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”展现在面前的是一个秋天的雨夜，一个孤独的少妇，不梳理，少施粉黛，在空空的房子里对雨难寐，雨落下的点点声音也仿若就在耳边。在这里作者一洗过去的艳和铅华，以淡妆下的秋思秋景、秋雨秋夜来实现“愁”的空前。景物的断断续续的淡描，也是为了烘托愁情的浓重。尤其是秋夜无寐、卧听夜雨滴桐声这一长期缭绕的意象，把女主人公愁肠寸断、泪流不止的形象凸现眼前。这种以景物烘托形象的写法，正如前人所说，是书画家“无垂不缩”高超手段的借用，其结果是含蓄蕴籍，给人极强的艺术感染力。自此词出，此意象便一度出现于文人作品中。如：张辑《疏帘淡月》：“梧桐雨细，渐滴作秋声，被风惊碎。”刘过《贺新郎》：“一枕新凉眠舍客，听梧桐疏雨秋风颤。灯晕冷，记初见。”周紫芝《鹧鸪天》：“一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。”李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”均是表现作者羁旅中对亲人怀念的愁绪。此外，其他描写雨声的词作，有谢逸《如梦令》：“无语，无语，叶上数声疏雨。”写晚春杨叶雨声；黄大临《青玉案》：“水村山馆，夜阑无寐，听尽空阶雨。”写空阶雨声；姚合《武功县中作》：“秋灯照树色，寒雨落池声。”写的是寒雨落地之声；欧阳修《临江仙》：“一夜不眠孤客耳，耳边听雨萧，碧纱窗外有芭蕉。”写雨打芭蕉声；还有在白居易的《上阳白发人》“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明；耿耿残灯背璧影，萧萧暗雨打窗声。”中，“红颜白发新”的悲惨命运和着打窗雨声，尤显凄苦。
　　婉约派代表词人柳永用雨的意象亦不下15处。最有代表性的当然是《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”这里是对惜别场面的描写，抒发了深沉的离情别绪，通过秋景中“寒蝉”、“长亭”、“骤雨”这些意象的烘托，写出了男女恋人分别时的万千愁绪。另一首《八声甘州》：“对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”暮雨的气氛更是把失意的心情托向极致。想象一下，那种清秋暮雨之后，霜风残照，红衰翠减，江水悄然无声，自顾东流的灰蒙蒙的景象，孤单的游子独倚楼对景，愁肠百结的心情、难以名状的苦闷是何其的浓郁。再看另一首他的《凄氏》：“晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。”是写悲秋伤别之愁。晚秋之际，微雨轻洒，菊凋、梧零、烟残，这样的晚秋，这样的微雨，更是使人哀愁。可见柳永对秋、雨的偏爱，可谓信手拈来，淋漓尽致。
　　另一位南宋女词人李清照，也是将雨和愁情发挥到极致。如她的《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。/满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。”李清照的长调善于通过铺排景物，反复强化一种感情。“乍暖还寒”、“晚来风急”、“梧桐细雨”的天气就为了强化作者的冷冷清清、不堪风雨、度日如年的处境和心情，也正为了表现她睹物思亲的情绪和孤独飘零、无人顾惜的悲哀境遇。所有的这些意象，组成一种悲怆袭人的气氛，可谓愁肠百结。其它如《孤雁儿》：“小风疏雨萧萧地。又催下、千行泪。”《浣溪沙》：“远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。”《添字丑奴儿》：“伤心枕上三更雨，点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。”都以雨作为悲诉命运的意象衬托，想来女词人在孤苦无依的晚年，对雨有着不可言喻的贴近和愁情吧。
　　还有以抒写愁情见长的贺铸，因一首《青玉案》而被称为“贺梅子”，也正是由于以雨释愁的手法的绝妙：“飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”这里写的是幽居怀人的愁情。思念的人没有来，自己只能望其芳踪逝去而已。于是产生了深长的相思和忧愁，其忧愁之深长、绵长，难以派遣，正如二三月间辽阔平原上烟霭笼罩的芳草，又如四五月间连绵不断的黄梅雨。用“梅子黄时雨”来表现愁情，的确是天工妙语，得到当时文人的喝采。
　　当然，雨并不是只能表现愁苦和凄凉，它还给人和煦之美。如欧阳修以自然风光为题材的作品《渔家傲》：“风雨时时添气候，成竹新笋霜筠厚。”中，就细致描写了四月这个初夏月份的节候风物，表现的是盎然的兴趣。在大学士晏殊的《玉堂春》“昨夜临明微雨，新英遍旧丛。宝马香车，欲傍西池看，触处杨花满袖风。”中的“微雨”，就烘托了一种祥和安宁的气氛，是当时太平盛世的一个侧面反映，其情韵含蓄，字里行间也深含了对生活的热爱，看不到一点愁苦和忧怨的意味。
　　豪放派代表词人苏轼，给了雨一种不一样的豪情和气概。看他的《定风波》：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”这首词的小序云：“三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈；余独不觉。已而遂晴，故作此词。”可知这是写生活中的一次小经历，以生动的笔触道出眼前风光与感受，使一个任凭风雨起，我自行路人的自信、达观、坚毅的抒情主人公形象呼之欲出。雨在这里，是场景，也是一种意象，从侧面烘托作者大无畏的情志。这时候，它被赋予了一种新的意义。
    “半夜灯前十年事，一时和雨到心头”（杜荀鹤《旅舍遇雨》），也许是人世的蹉跎使文人对雨有了那么深厚的体会和偏爱吧！我只知道，今夜因为他们，对雨我是更加的痴迷了。

[ 本帖最后由 南柯愚生 于 2007-6-6 21:04 编辑 ]

南柯愚生

此文怎么样？还可以吧？欢迎欣赏！

雨燕☆纷飞

好,把雨的千姿百态，千种风情，万般柔情 都表现出来了！

紫霞枫林

落葉歸根

我喜歡雨的感覺(要小雨的哦)

一片丹心

很有意境，值得一读！

秋风落叶

确实不错！只是引用的诗句太多了，记不住！

虫虫飞

听雨是一种心情，但我还是不喜欢雨，因为她似乎总与闲愁连着。

南柯愚生

呵呵，这需要一种心情或者心境啊！