趣味与田园诗词创作---何鹤

如是我闻 · 发表于 2017-12-8 20:02:31

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本帖最后由如是我闻于 2017-12-8 20:09 编辑

                        趣味与田园诗词创作
                                    何鹤

子曰：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者”，好像知、好、乐，一层深过一层。其实知为首要，能知才能好，能好才能乐。知、好、乐三种心理活动融为一体，就是欣赏，而欣赏所凭的是趣味。
趣味是某种事物使人感到愉快、引发兴趣的特性。它以一种亲和力，使受众在新奇、振奋的情绪下，深深地被作品展示的视觉魅力或情感魅力所打动。在获得信息的同时得到美的享受，在审美体验的过程中轻松、自然地接受它所传递的信息。
   田园诗词创作也和其他题材的诗词创作一样，趣味性是鉴别作品优劣的一个重要标尺。人有趣味则朋友必多，诗有趣味则受者必众。反之，人无趣味不亲，诗无趣味不读。下面仅就自己在田园诗词创作中的趣味运用谈点体会。来看《李书贵携妻看鹅》：
                  老李忽然问老婆，平生我待你如何。
                  老婆挥手轻轻指，请看池边那对鹅。
   这首诗是去桃花坞农村采风期间，截取李书贵老师和夫人简短的对话而成。小诗几乎是没有任何修饰与加工，原生态地呈现出来。它有艺术性吗，有时代性吗，我看没有。但是，它，有极强的趣味性。这首诗在《何鹤诗词选集》的几百首诗中，不过是补白角色，但读者无一例外地对这首小诗给予了不同的反馈。再来看《与徐玮许焕英赏荷未见花开有感》：
                  一塘晴翠半连天，断续蛙声飞鹭闲。
                  且喜伊人堪入画，十分绿处补红颜。
   这首诗相较前一首，无论在选材与表现手法上都有明显的不同。试想一望无际的荷叶遮挡视线，而无花一朵的时候，该是多么地有煞风景。有些失望的我，回眸同来的美女，不自然地想起人面桃花相映红的故事。于是，红颜便被移进了荷塘，让她们去填补那十分的绿处，不亦乐乎？只这最后一句，便让平常的景色生动起来，便让平常的小诗鲜亮起来。还是情趣使然。田园诗词，作为诗词的一种，尤其适合表现那些原生态的俚俗风情。《农闲二人转》即是：
                     艳抹浓妆四月初，乳峰双颤嗓门粗。
                     绣花小扇连环转，媚眼调情逗丈夫。
   这首小诗剪裁于田间地头，带有浓烈的东北风情。应该是田园诗词不可多得的好题材。但竞有位编辑说“不雅”。谁见过在东北农村唱京剧的，即使唱了谁会去听呢？所谓入乡随俗，一方水土一方人。只有这样的情景才是大东北，只有这样的诗才能体现地方特色。
   趣味总是和情境共生共存。在一定的或特定的环境中，产生了一定或特定的情绪。这种情绪不自觉地也会走进诗词作品之中。而有选择地抓取其中最美妙的环节，至关重要。趣味，有时源于一帧画面，有时源于一个故事，有时兼而有之。《浣溪沙•雨中》便是这种：
                  撑伞情怀唯自知，横街竖巷雨丝丝。桥头久立为君痴。
                  短信一条温旧梦，小花几朵衬新词。此来幽会正当时。
   这雨中约会的小词，有画面，有情节，有叙事，有议论。状物不可谓不细腻，言情不可谓不生动，情景不可谓不交融，技法不可谓不成熟。但细究起来，其看点也还是在煽情的趣味上。
   趣味多种多样，表现趣味也多种多样。善于提炼生活中的趣味，是好的诗人词家必备的能力。一样的出游，一样的景物，在不同人的笔下，呈现各不相同。读者的反响也相应不同。那是来京不久去爬香山，原本想象中的红叶，一直到山顶也未出现。按说是会遗憾有加，诗意全无。而我想到的是，红叶不肯红可能是出于窃许层峦的私心，便宽容吟就了《登香山不见红叶有感》：
                     乘兴寻来到顶峰，茫然回首已成空。
                     想她窃许层峦翠，不肯分心为我红。
   转结两句出人意料，与众不同。我带着一份获得好句的冲动下了山；读者带着一份别的情趣分享了我的感受。如果说这是一首好诗，那也全在趣味。此诗是凭我释然的心态写就，而《白城待杏花》则体现了我的另类情怀：
                     我爱芳魂杏自知，疏条无处系相思。
                     山坡坐待春风起，看你矜持到几时。
   我带着冲动，用赵本山的话说就是：不管你欢不欢迎，我都是扑面而来的。但别有性格的杏花就是不肯开放。让倔强的我有些懊恼：还就不信了，你不开。你不是不开嘛。我还就不走了，想着想着还自言自语：让你矜持，看你矜持到几时？就这样我和杏花较上劲了，像一个孩子，童趣毕现。童趣，是所有趣味中最难得也最珍贵的。而童趣出现在诗中自然就会情趣盎然。
   诗词创作和欣赏时所表现的趣味，由性情、身世和传统三个因素决定。根据天生的性情而加以磨砺，扩充经历加以体验，承袭传统融会贯通，这个过程就是所谓诗人的修养。诗词创作也和其他文艺领域一样，趣味不可或缺。诗词作品艺术价值有高低分别，鉴别高低多凭趣味，能把在自然或艺术中所领略的趣味表现到作品里就是创造。
                     铃声悦耳带和弦，憨态娇羞佯看天。
                     跑进走廊频笑语，一枝红杏到窗前。
   这首《小妹接电话》情景交融，像一个微型电影剧本。手机突然响了，姑娘的脸腾的红了，本来心里有事儿，却要装作若无其事，怕人瞧见，把脸仰起，佯作看天。在离开他人视线的一霎那，一溜烟式的跑进走廊，她说了什么，跟谁说的，我都没交待，只是把一枝红杏拉到了窗前与姑娘相衬。这画面，你尽可以发挥想象，在无人介入的空间里自己作一回导演。小诗出来后，虽没有高超的技巧，却由于超然的趣味赢得了读者的喜欢。这首小诗的姊妹篇《黄昏少女》，异曲同工。
                     朝阳盼罢盼黄昏，阿秀窗前望柳新。
                     门外忽闻吹哨响，手持小镜点红唇。
   从有所掩饰的接电话一路走来，姑娘在爱情的煎熬中，现在已经是欲火中烧，急不可耐了。首句写的是一天之盼，快点黑天吧；承句写的是季节之盼，春天快来吧；转句写的是无形的声音；结句定格在特定的动作。一连串下来，姑娘那种怀春之情、思人之态便跃然纸上，呼之欲出。所有这一切，缘于作者抓住的最易动人的情与趣。
趣味是一种机智、幽默，更是人生的智慧。趣味终归于情，所谓情趣，情中有趣。随着时光的流逝，许多所谓有难以启齿的秘密都被当作谈资得以爆料，《小白杨》即是其中的代表：
                     枝繁叶茂掩风流，梦里小芳春复秋。
                     犹记夜深偷月色，曾经助我上墙头！
   有句话叫三天不打自招，是的，这首小诗便是用诙谐的笔墨，进行的自我暴光。《村头偶感》亦然：
                     依稀村路系青山，蝶舞莺飞撞眼帘。
                     环顾当初幽会地，株株小树已参天。
   这首绝句有空间的延展，更有时间的跨越。有画面的裁切，更有意境的提纯。让你在有限的景物面前产生无限的联想，只这一句“小树已参天”就把个镜头切回到几十年前。昔人已去，物是人非。然而这种无奈的感慨却是在充满情趣的文字里体现出来，自然让读者换了一种接受的方式。也许，这种方式就是文学的魅力，就是诗词的魅力，就是趣味的魅力。
                     诗情荡漾自风流，那缕波分湖上秋。
                     丽句清词无处觅，伊人拥水一回眸！
   这首《与丁渝山崔国靖刘丽秀诗友漫步伊通河畔》，如果把第四句隐去，你一定不会猜到是现在这样。是的，这个结句有点不按常理出牌，但是，却收到了无理而妙的意外效果，别具情调。再来看《苗寨门前》：
                     牛角弯弯双手擎，殷勤敬酒劝声声。
                     姑娘尤爱风流仔，缠住诗人杨逸明。
   这是去贵州大山里采风时截取的一幅非常生动有趣的真实画面。山里的姑娘也和内地的姑娘一样，对靓仔格外倾心。不同的是，她更执着。真实的画面经过提炼加工成诗，则有了几分别样的趣味。
   文学的修养也可以说是趣味的修养。趣味看似寻常，实则极难。难在没有固定的客观的标准，又不能完全凭主观的抉择。仁者见仁，智者见智。诗词趣味之区别极其微妙，差之毫厘，谬以千里。修养常常体现在毫厘之间。记住，没有趣味，别去碰诗。